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明代造園家計(jì)成.doc
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明代造園家計(jì)成.doc
明代造園家計(jì)成,在《園冶》中說到:“梧蔭匝地,槐蔭當(dāng)庭;插柳沿堤,栽梅繞 屋;結(jié)茅竹里,浚一派之長源;障錦山屏,列千尋之聳翠,雖由人作,宛自天開。
” 其意為梧桐遍地,林木蔥郁;庭中植大槐,使夏日之庭院產(chǎn)生陰影;沿堤植柳,繞 屋種梅。
宅舍旁有竹林,前有流水,對岸則有青翠的山屏。
這些由人所作的園景, 如同理想的自然景觀。
這就是構(gòu)園的最根本的準(zhǔn)則。
人作之園,貴在自然,從根本上說,這就是人的本性之需求,所以園之主旨便在“ 自在”二字。
我國的民宅,往往是中軸線四合院分進(jìn)布局,大宅子不但中軸線上有
四、五進(jìn),而且還不只是一條中軸線,有的大宅分
三、四條中軸線,這種住宅形式 ,出于家族、倫理的需要。
但對人米說,則顯得拘束而無生氣了。
所以我國古代有 好多住宅,在其宅旁造花園,有的前宅后園(如蘇州的留園、揚(yáng)州的何園),有的東 宅西園(如蘇州的網(wǎng)師園)。
園中之建筑布局,則自由自在。
“隨曲合方,是在主者, 能妙于得體合宜,未可拘率。
”(《園冶》)不必拘泥于整齊、方直。
如蘇州拙政園,其 中建筑如散落于園中,無中軸線的嚴(yán)肅無情之虞。
建筑又與自然混成一體,如揚(yáng) 州的個(gè)園,那座“壺天自春”樓房與假山竟合為一個(gè)整體,借山而登樓,又倚樓而 下山。
建筑、人、自然,和諧導(dǎo)體,我們能在此尋找到真正的“自我”。
臨水建筑也 同樣,經(jīng)造園者的巧妙構(gòu)思,令人仿佛置身于自然水際,愜意之至。
園林令人舒心,這也正是造園的目的之所在。
但園林能有這種情趣,還要有具體 手法才能實(shí)現(xiàn)。
在眾多的造園手法中,園林的布局(手法)是
第一重要的。
園林布局,猶如總體設(shè)計(jì),所以先須理清園林內(nèi)的基本形態(tài)和大小,園林的出入口在何 處,園林四周的情況又如何。
園內(nèi)基本形態(tài),是指地基的形狀,平整或者有起伏,有無水面,地形是方正還是 不規(guī)則的、長條形的等等。
蘇州拙政園地勢低洼,所以造園時(shí)用了許多水面。
蘇 州的怡園,其地形是東西長,南北狹;中間寬,兩頭窄,因此造園
明代造園家計(jì)成,在《園冶》中說到:“梧蔭匝地,槐蔭當(dāng)庭;插柳沿堤,栽梅繞 屋;結(jié)茅竹里,浚一派之長源;障錦山屏,列千尋之聳翠,雖由人作,宛自天開。
” 其意為梧桐遍地,林木蔥郁;庭中植大槐,使夏日之庭院產(chǎn)生陰影;沿堤植柳,繞 屋種梅。
宅舍旁有竹林,前有流水,對岸則有青翠的山屏。
這些由人所作的園景, 如同理想的自然景觀。
這就是構(gòu)園的最根本的準(zhǔn)則。
人作之園,貴在自然,從根本上說,這就是人的本性之需求,所以園之主旨便在“ 自在”二字。
我國的民宅,往往是中軸線四合院分進(jìn)布局,大宅子不但中軸線上有
四、五進(jìn),而且還不只是一條中軸線,有的大宅分
三、四條中軸線,這種住宅形式 ,出于家族、倫理的需要。
但對人米說,則顯得拘束而無生氣了。
所以我國古代有 好多住宅,在其宅旁造花園,有的前宅后園(如蘇州的留園、揚(yáng)州的何園),有的東 宅西園(如蘇州的網(wǎng)師園)。
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“隨曲合方,是在主者, 能妙于得體合宜,未可拘率。
”(《園冶》)不必拘泥于整齊、方直。
如蘇州拙政園,其 中建筑如散落于園中,無中軸線的嚴(yán)肅無情之虞。
建筑又與自然混成一體,如揚(yáng) 州的個(gè)園,那座“壺天自春”樓房與假山竟合為一個(gè)整體,借山而登樓,又倚樓而 下山。
建筑、人、自然,和諧導(dǎo)體,我們能在此尋找到真正的“自我”。
臨水建筑也 同樣,經(jīng)造園者的巧妙構(gòu)思,令人仿佛置身于自然水際,愜意之至。
園林令人舒心,這也正是造園的目的之所在。
但園林能有這種情趣,還要有具體 手法才能實(shí)現(xiàn)。
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園內(nèi)基本形態(tài),是指地基的形狀,平整或者有起伏,有無水面,地形是方正還是 不規(guī)則的、長條形的等等。
蘇州拙政園地勢低洼,所以造園時(shí)用了許多水面。
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